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3分时时彩平台:《蝸居》之後 作家六六再次關注「房子」

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  十年前,六六編劇的電視劇《蝸居》橫掃大江南北,創下收視紀錄,引爆社會輿論。劇中郭海萍為了在大城市買房付出了艱苦卓絕的努力,讓許多觀眾很有共鳴。十年後,六六創作了另一部「與房有關」的作品——《賣房子的人》。從「買房」,到「賣房」,視角雖然轉變,六六作品中對社會現狀與社會問題的高度關注始終如一。

  一直以來,六六的作品都是原創,曾經也有改編作品找上門,讓六六寫,她大多拒絕了。比如高分韓劇《請回答1988》熱播時,韓國tvN在和中國影視公司談版權的時候曾提議請六六來改編,六六拒絕了。六六坦言:「我看完后覺得,我超越不了原劇,原劇非常經典,所以我沒有接。」

  當耀客傳媒買下NTV製作的日劇《賣房子的女人》的版權,找到六六做改編時,她的第一反應是拒絕,但她被對方的一句話打動:「你十年前寫了《蝸居》,十年後,另一部與房子相關的作品擺在你的面前,你是不是應該展開對社會的第二次觀察和思考?」於是六六認真地看完了這部日劇。她認為劇集具有鮮明的日本社會特徵,很難本土化,但同時她也找到了該劇在劇作結構上的一些瑕疵,她有自信:「我認為我來改編的話會比原劇更好看。」

  於是六六跟耀客方面提出要求:故事架構要重做,人物線要重寫,並且加入大量本土的原創故事。隨後,六六開始在全國各地進行取材,對於房地產行業,她無意去書寫地產大鱷們的故事,而是將着眼點放在房產中介的工作與生活上。

  據悉,《賣房子的人》將講述某房地產中介公司的大區經理房似錦,臨危受命去挽救一家業績不斷下滑的門店之後所發生的故事。在房似錦暴風驟雨般的整治下,門店業績得到重振,但門店原本熱鬧溫馨的氛圍也隨着她的到來如墜冰窖。房似錦在半年的工作中,開始反思自己唯結果論的工作方式。該劇女主「房似錦」將由孫儷飾演。據六六透露,孫儷每天都會和她溝通與戲相關的細節,不斷往角色貼近。孫儷還去見了人物的原型,觀察她的服飾,用的小飾品,家裡的布置和所謂的行業迷信,並且把這些做成了一個非常精細的列表。

  六六指出,如今很多都市題材劇的創作,都把目光聚焦在光鮮亮麗的總裁、高管和精英這些所謂的成功者身上,而很少有作品把目光聚焦在房產中介、快遞小哥這群普通人身上。「因為『成功者們』的生活看起來更精彩更有張力,連他們的愛情也顯得更輝煌,他們可以坐在奔馳引擎蓋上哭,也可以坐在寶馬車上哭。」

  「我有很多富豪朋友,和他們坐在一起喝幾萬塊錢的酒,聊的是地球乃至宇宙的事情,大家的眼光都放到了黑洞和引力波了。可是我更有很多朋友在這座城市裡頑強生存,他們的努力並不亞於那些已經成功的人,可和成功者相比,他們受到的關注少之又少。」六六表示:成功者和富豪不代表整個社會,老百姓才是社會的基石。

  【對話】

  澎湃新聞:關於《賣房子的人》這部作品,能否先聊聊你的創作初衷和中間的過程?

  日劇《賣房子的女人》在創作中描寫房產中介這個職業時更多強調的是故事性,以故事的新奇特來吸引觀眾。但我看到的是這樣一個行業、群體,這群從外地來到上海打拚的人是如何融入這個城市,又如何為這個城市做貢獻的。其實所謂房中介,連接的不只是一套套房子,連接的是房子背後每一個家庭的幸福。賣房子的人有歡笑着搬進大房子的,也有流着淚的比如財產分割婚姻分割或者是遺產分割。房子還與愛情、子女教育等等方面息息相關。小小一個行業,連接了社會高中低各個層面,這是個非常了不起的多稜角。有點像「觀自在」,以我為鏡,投射出每個人在社會中的影像。

  澎湃新聞:《賣房子的人》在上海取材,為什麼會選擇這個城市作為背景?

  六六:故事其實是發生在改革開放40年的大背景下。我在全國各地都取材了,每個城市、每套房子、每個家庭背後的故事,各有各的不同和相同之處,我只是把這些故事的的依託放在了上海,因為我對這個城市比較熟悉。

  澎湃新聞:其實都市生活劇里講「買房」那些事兒的很多,但着眼「賣房」群體的很少。對於房產銷售這個群體,你是怎麼做搜集素材的工作的?

  日劇《賣房子的女人》在創作中描寫房產中介這個職業時更多強調的是故事性,以故事的新奇特來吸引觀眾。但我看到的是這樣一個行業、群體,這群從外地來到上海打拚的人是如何融入這個城市,又如何為這個城市做貢獻的,他們的付出我們注意到過沒有?他們在這個城市裡有千千萬,我們平時走得太匆匆,有沒有注意到他們在這個城市留下的一抹光彩?我覺得房產中介是一個特別好的載體,通過這群小人物,讓我們看到這個社會的許多角落,閃光的不只是摩天大樓,連砂礫也會閃光。

  澎湃新聞:聽說你在尋找素材的時候,房似錦這個人物有一個現實中的原型。請問這個原型人物最終打動你去挖掘借鑒的點是哪些?

  六六:我有很多富豪朋友,和他們坐在一起喝幾萬塊錢的酒,聊的是地球乃至宇宙的事情,大家的眼光都放到了黑洞和引力波了。可是我更有很多朋友在這座城市裡頑強生存,他們的努力並不亞於那些已經成功的人,可和成功者相比,他們受到的關注少之又少。

  我劇中房似錦的原型就是這樣一個頑強的小姑娘。最打動我的是她身上柔弱和堅強的完美結合。

  她看起來瘦瘦小小,總是笑意盈盈。但你去挖掘她背後的故事時,你會為她底層的原生家庭,無奈的成長經歷感到震驚。你不得不承認這個社會是分階層的,有些人生來就可以在微博上呼風喚雨,而有一些人工作一輩子都不能在一座城市裡立足。這個小姑娘在和你聊起所有人生苦痛的時候,臉上都是笑,即使想流淚,也是眼眶含淚慢慢隱去。我覺得這才是真實的人生。成功者和富豪不代表整個社會,老百姓才是社會的基石。我只是寫了一個房似錦,這個社會上有一百個一千個房似錦,只是我們不常注意到他們。

  澎湃新聞:國產劇集一旦涉及到職場背景,就難逃觀眾對於專業性的苛求。包括你之前就有《心術》這樣的佳作,對於這部作品中的職場戲部分,你有「挑不出刺」的信心嗎?

  六六:我其實特別喜歡大家挑刺,有人挑刺代表有關注度。我在創作時會盡量的忠實於我的採訪筆記,嚴格要求自己做到專業,但我畢竟不是專業人士,真正在這個行業浸淫已久的人一定能找到我創作中的疏漏和缺失。同時,由於戲劇創作的一些客觀規律,我能做到的是盡量還原,但我不能百分百歸真。同時,我認為我的職責是描繪這個千姿百態的社會。所以對於觀眾挑刺,我很歡迎,沒有半點不接受。我很高興每次作品出來,大家會說這部行業劇有這樣那樣的缺點,至少大家承認我是行業劇,不是頂着行業劇頭銜的愛情劇。

  澎湃新聞:房似錦這個人物選了孫儷出演,是怎樣考慮的?聽說你還帶着孫儷一起去拜訪原型體驗生活了。

  六六:我的任務是創作劇本,為我的作品竭盡全力。經常有人問我演員和導演的事,我就笑。我說我就像種菜的農民,精耕細作直至豐收,至於菜收割完后運進哪個超市,誰買走了我就不知道了,不是我關注的重點。我認為孫儷選擇出演這個角色,是因為她認可這個劇本。投資方選擇孫儷出演女一號,是因為認可她的演技和市場號召力。我認為各方各司其職合力才能促成一部好戲。

  同時,孫儷是一位極其認真的女演員。她每天都會和我溝通與戲相關的細節,不斷在往角色貼近。包括她去見原型,觀察她的服飾,用的小飾品,家裡的布置和所謂的行業迷信,並且把這些做成了一個非常精細的列表。我認為她能成為這個行業的頂尖人物是有原因的,因為她真的是很努力的在付出。

  澎湃新聞:你的作品中,有很多是講述婚姻生活的,涉及職場更多的《女不強大天不容》,鄭雨晴也要面臨平衡家庭和事業的兩難選項。但這部作品里,女主角似乎是一位單身女性的設定?

  六六:人物設定為單身女性不代表人物會單一,單身女性不是孫悟空,不是從石頭裡蹦出來的。她有很多屬性。她有家庭屬性,有父母親人,有來自家庭和婚戀的困擾。她有職場屬性,她是領導,是員工,有來自社會關係的困擾。。

  我認為能寫出《西遊記》的人才是真正的天才,我創作還是得依託于凡人肉胎。

  澎湃新聞:從《蝸居》到《賣房子的人》,十年過去了,你覺得中國人對於「買房」這事兒的看法和需求,有發生變化嗎?

  六六:十年之前人們對房子的追求是基於三套房理論,一套自住,一套給孩子,一套養老。十年過去,中國人的觀念發生了不小的變化,首先房子作為投資產品,邊際效益在降低。其次現在很多年輕人的觀念在改變,認為租房很划算。十年前買房是一個執念,現在隨着改革開放,資產組合方式的增多,人們漸漸放下了這種執念。

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